• للمشتركين فقط. إشترك هنا.
في أربعة أفلام وثائقية حديثة الإنتاج، يروي كل من داميان أونوري ومهدي فليفل وأحمد غصين ورامي نيحاوي حكاية فرد من عائلته، مدفوعاً بأسباب عديدة، ترواح بين الشخصي والعام والوعي بموقعه كشاهد ووسيط وبأدوات السينما التسجيلية وقدرتها على التفكيك وإعادة التركيب.
ننشر في ما يلي ١٣ مشهدًا من سيناريو «القرامطة» (١٩٨٠) الذي عمل عليه عمر اميرالاي، ومحمد ملص، وصنع الله ابراهيم، وصمّم له الازياء جان بيير ديليفير. لم يبصر السيناريو النور، لكن قراءة هذه المختارات منه اليوم، تضيء حقبة تبدو معاصرة من تاريخنا العربي الاسلامي بقدر ما تغني معرفتنا بإبداع الراحل عمر اميرالاي وزميليه السينمائي محمد ملص والروائي صنع الله ابراهيم.
جسد مسجى على طاولة سوداء تلفّه خيوط كما الشرنقة في فترة تحولها. يدا الجسد مفتوحتان لاحتمالات الموت التي هي، في سورية، نفق نهايته مشرّعة على كل احتمالات الضوء. القاتل هناك لا تسعفه فطنته في إنهاك سُبُل الخلود.
منذ بدايات الثورة المصرية في أوائل ٢٠١١، اندفعت مختلف الفنون لدعمها ومساندتها ونقلها للجميع، داخل الميادين المنتفضة وخارجها. هكذا ظهرت الشعارات والرسوم الملونة كمرآة معبرة عن كل موقعة تجري وعن كل حدث يقع. وفي أحيان أخرى جاءت مستشرفة للآتي أو محرضة عليه.
العزيزة رندا،
إني اشاهد صور تماثيلك الاخيرة، وهي مؤثرة ومذهلة قدر ما هي المنحوتات التي شاهدتها بالحجم الطبيعي في رام الله لسنتين خلتا. اتخيّل ان التماثيل الجديدة في حجمها الطبيعي موجودة في قريتك مجدل شمس التي صارت «عاصمة» هضبة الجولان المحتلة بعدما محا الاسرائيليون مدينة القنيطرة.
قد تكون الصورة اشد وطأة عندما لا نراها وانما نتخيلها وهي تنعكس على الذين يشاهدونها.
سافرَ قطارُ درعا.
ساعَدَ خالي جَارَنا.
في حانوت سامي ساعات.
(درس قراءة للمرحلة الابتدائيّة)
قَبَّلَ الصبيُّ الدَرْعاويُّ المُراهِقُ حِذاءَ الضابطِ أو عُنْصُرِ الأمن أو المساعد أول !
لا قدرة لدينا على مَعرفته أو التأكد من هويته. فهو يُعَرِّفُ عَنْ نفسه بالحذاء.
